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室内空间设计的基本类型有哪些(一)

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室内空间设计的基本类型有哪些(一)

室内空间的类型可以根据空间构成所具有的性质和特点来加以区分,以利干在设计组织空间时选择和运用。
室内空间效果图的多种类型,是基于人们丰富多彩的物质和精神生活需要而产生的。日益发展的科技水平和人们不断求新的开拓意识,必然还会孕育出更多样的室内空间类型,下面介绍几种常见的室内空间类型。1.动态空间 动态空间也称为流动空间,流动空间在空间的设计上,力求连续流畅的动感效果。流动的形式有两种,一种是实质上的流动,一种是视觉上的流动。在设计上一般采用后一种,主要方式是心理暗示,即运用造型、色彩、材质等手法使人产生联想,形成视觉的流动效果。例如舞厅效果图内活泼明快的色彩和大堂空间内铺设的地面拼花,都可以从视觉上获得空间流动的效果。2.静态空间 静态空间一般说来形式比较稳定,常采用对称式布局和垂直水平界面处理。空间比较封闭,构成比较单一,视觉常被引导于一个方位或落在一个点上,空间常表现得非常清晰明确,一目了然。例如中国古代的家具布置以实体为背景,家具布置采用对称形式,充分说明了这一点。3.开敞空间 开敞空间是外向型的,限定性和私密性较小,强调与空间环境的交流、渗透,讲究对景、借景,与大自然或周围空间融合。它可提供更多的室内外景观和扩大视野。在使用时开敞空间灵活性较大,便干经常改变室内布置,如餐厅的落地玻璃窗和内庭院形成的开敞空间。在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃;在景观关系上和空间性格上,开敞空间具有收纳性和开放性的特征。4.封闭空间 所谓封闭空间,是由一定高度的四个侧界面围护的实体,包围形成封闭性很强的、较独立的空间,对外界的视线具有很强的拒绝性和隔离性。封闭空间的围合程度主要是私密程度决定的,过干封闭的空间往往显得单调、沉闷。所以私密程度要求不是特別高时往往可降低它的封闭性,增加与外界的联系与渗透,如选择开窗等。 封闭空间的封闭性是相对的,其封闭的目的主要是抵御外界不必要的干扰和影响,减少与周围环境的流动性。而对在空间内活动的人来说,绝不能产生封闭、沉闷的心理压力。因此,在不改变封闭功能的前提下,应通过采用人工造景(窗景、门景)、天窗和镜面等手法来打破封闭感和沉闷感。 开敞空间和封闭空间也有一定程度上的联系,如介干两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决干房间的使用性质和周围环境的关系,以及视觉上和心理上的需要。例如现代住宅户型设计,起居室、卧室效果图的开窗面积扩大,飘窗、落地窗形式的出现,其目的就是获得更好的开敞性。样板房效果图5.模糊空间 效果图公司、室内效果图公司 模糊空间的界面是模棱两可的,具有多种功能的含义,空间中充满了复杂性和矛盾性。在空间性质上,它常介于两种不同类別的空间之间,如室外、室内,开敞、封闭等;在空间位置上,也常处于两部分空间之间而难以界定其所归属的空间,可此可彼,空间界限也不十分明确。例如许多办公空间效果图的套间式房间,空间界面和家具布置的不确定性,形成了模糊空间的效果。

什么是室内设计的多元风格

今天,发达国家和发展中国家的设计师在对现代主义"只要技术不管人情"所造成的后果进行反思的同时,正寻求现代文明、传统思想和当地特有的文化相结合,努力冲破原有的"现代化"概念,创作出丰富多彩的设计作品。

  随着各种文化传统和现代文明的融合,文化发展的多元化已经成为世界范围的一个重要趋势,多元的文化也带来了现代设计观念和形式的多元化和多样化。本文就以多元的现代设计观念为基础,通过对现代主义设计观和表现特点的批判,探索现代室内设计风格及其表现手法。

  一、真实与虚假

  实用,是现代主义的准则,也是他们评价一个作品是否真实的重要标准。门是为了进出方便才真实,窗是为了采光透气才不显得虚假。"形式随从功能",现代主义认为只要功能好,形式就好,一个能完美地表达功能、结构的设计就是好的设计,就会被人们理解接受。因此,现代主义醉心于真实地体现内部空间构成的合理性、结构的逻辑性和材料的自然性。实际上,现代主义的真实就是纯粹功利或功能的真实反映,否则就是虚假的,甚至是罪恶。

  但是,仅仅真实地表现单纯的功能,不是设计真实观的全部内涵。现代科技的发展使人们物质生活得到了很大提高,而社会文化、人文精神也应是与其同步发展的。国外许多家庭的起居室虽然都装有空调的,但也配有壁炉,壁炉不再是为了取暖,壁炉已成为家庭的象征。因为它使人们想到温暖的炉边、可口的茶饭、安适的家庭,它真实地反映了人们的感受和向往。这种亲切的氛围、有趣的联想,一反过去单调贫乏的功能主义设计。所以曾昭奋说:"对现代主义来讲,某根柱子毫无意义,毫元价值,对后现代来讲,它却是探索和创造的产物。"

  实践告诉我们,设计除了基本功能之外,还有其他功能,诸如二次功能、三次功能,等等。拿一把坐椅为例,椅子坐起来应是舒适的,这是它的基本功能,但每个人在购买椅子时,就不会只考虑实用,还会注意款式的美观等等。如果是总统客厅里的坐具,那么还要考虑赋予其庄严、气魄,以及民族文化特色等其他因素了。

  霍莱因在奥地利旅行社的室内设计中,将具有基本功能的"有用的"东西和"无用的"装饰物组织在一起,"有用的"是办公、登记、售票柜台等,"无用的"是亭子,金属制成的棕榈树、金字塔、救生圈和翱翔的雄鹰等,这些东西渲染了人们对文明古国绚丽文化的记忆,引起了不同文化背景的客人的兴趣。霍莱因通过这些装饰把旅行社的功能及目的传播给了大众。

  所以,室内设计是包括了人的生理、心理、物质、精神等许多方面的综合性设计,其中有意义的装饰不仅反映了人们的审美需要和真实感受,而且折射出设计功能特定标准,又不可忽视艺术等其它功能的构成规律,克服现代主义对真实理解的局限性,从人的精神需求和历史、社会文化的角度,丰富和深化其内涵。

  二、纯粹与混杂

  "纯粹的形式--丑陋或美好--但要纯粹。"这是现代主义的诫条。但是,当今世界高速发展已使各种学科及流派相互渗透,技术与艺术高度结合,传统与现代趋于融合,现代主义纯粹的设计观念,不断地受到挑战和突破。

  当代世界文化具有一体化和多元化的双重性质。所谓一体化是指现存的各种文化子系统间相互扩散、渗透,经过社会生活的过滤,各自又融入了新的文化形态,生成了越来越多的人类共同文化意识和文化现象。所谓多元化,是指经过滤化了的各种文化传统在适应当代人类需要这一更高水准上,又保存了各自的文化特色,从而构成了一个多元的文化世界。这种双重性质引起了传统基因与现代元素的重新组合构成,产生了"混杂的形式"。

  从一个意义上来说,一种"纯粹的形式"并不是子虚乌有、从天而降的,它是各种事物、各种形式由量变到质变,交融、发展的产物。印度的观世音像传到中国,经过几个朝代的同化和演变,在唐代形成了中国的观世音像。而一位艺术家要通过不断的借鉴、广泛的汲取,创造出自己独特的风格。从另一个意义上说,各种"纯粹的形式"的混杂,其本身也是一种特有的形式。在图案如我国古建筑"金"字架下的装饰--垂鱼,在视觉传达设计中有各种不同元素的构成;电影中的蒙太奇则可以把不同时期、不同空间、不同秩序的镜头,按着导演所要表现的主题组合成一个有机的整体。现在许多建筑师和室内设计师就擅于把不同时代、地域、结构、尺寸、位置、材料、色彩、类型等形象片段糅合在一起,进行变异分割、提炼组合,以启发人们多种联想,满足多层次人们的各自需要。因此,设计师应允许抽象和传统的形式并存,并打破各自式样的连续性,使片段的内容相互冲突,创造混杂的无秩序,使之产生一种能量和兴奋。詹克斯说:"若能学会应用这种不一致的语言,似乎是很理想的折衷主义可供选择的文化所具有的天然产物。激进折衷主义运用所有交流手段的完整色谱--从隐喻到符号,从空间到形式。""在两相矛盾的极端之间调停。""我们需要所有可供应用的交流程式,而不限于一种、二种,""尤其是在搞室内设计时。"

  "混杂的形式"有着不同的组合方式。有时把不同时代、不同风格的东西放在一起;有的把同一时代、不同风格的东西组合起来;有的把不同民族、各不相同的东西混合在一起;有的把同一民族、新的旧的、各不相同的东西结合起来,等等。例如贝聿铭在北京香山饭店的设计中,以中国的影壁、牌楼、粉墙、灰砖、天井、方圆母题、民间磨砖对缝的工艺,以及云南的石头、东北和山东的卵石作为传统的设计元素,用非传统的组合传统构件,给人以现代中国传统室内装饰的种种联想。

  "混杂的形式"是相对于现代主义的"纯粹的形式"而言的,它不是囫囵吞枣地将各种形式"而言的,它不是囫囵吞枣地将各种形式任意拼凑,不是不含任何秩序的权宜变通、退化调和,也不是互不协调、缺乏整体感的杂乱。而是传统文化脉络与现代设计观念、方法的结合,是多样丰富的设计语言。正如动植物中,通过优良品种的混血、嫁接,产生出更优化的品种一样,"混杂的形式"是要求设计师以时代精神为立足点,不断地兼容并蓄、推陈出新,在设计中反映时代性、民族性与地方性。

  三、清晰与模糊

  沙利文说过:"自然界中的一切东西都具有一种形状,也就是说有一种形式,一种外部造型,于是就告诉我们,这是些什么,以及如何和别的东西区别开来。"他据此提出,要给予每个设计对象以适合的和永不错误的形式,这才是设计的目的。这固然可以清晰地表达某个单一的功能或含义,但却落入了程式单调的俗套,丧失了创造性的想象力。

  从空间上来说,现代主义追求空间的透明度和时空的感知,他们认为,空间"是由边界所抽象限定了的",是清晰明确的。但是,随着人们追求城市空间、建筑个体空间和建筑内部空间的连续发展,对于确定的,明晰而一目了然的空间逐渐感到单调乏味,而对于空间的不确定性兴趣渐浓。因此,含混、渗透、多元的模糊空间应运而生。从密斯·凡·德·罗的空间界面模糊,空间和环境空间分割得不清不楚的巴塞罗那世界博览会德国馆,黑川纪章对"灰"空间建筑文化的理论和实践,到波特曼的共享空间,室内设计已提高到了一个崭新的阶段。

  除了模糊空间之外,在设计的语义和符号上,模糊的表现手法也愈加受到现代设计师重视。这种模糊的表现表现手法主要的体现就是隐喻。所谓隐喻就是"把不同类的含义放在一起,使思想与身体的不同官能都满足。"通过隐喻使原来不同系统的事物或事件,在设计作品中经过观者的联想,使其形象地联结在一起,产生更广泛、更深刻的涵义。例如日本一家舞厅,它看上去既象个舞厅,又象个手术室,也象个配有紧急出口的飞机机舱--到那里去是为了娱乐,还是为了解剖自己,还是为了逃避现实?其含义似乎是含混的。或许不同的角度、不同的心情,会产生不同的感受,可谓见仁见智。但正是各种意义的叠加形成了室内环境深刻的综合效应。

  然而,这种效应并不是各部分意义简单相加而成的,它是由一些基本要素组合而成的结构系统,而且这些基本要素是按一定规范进行组合的。要素的意义不仅具有社会的约定性,而且具有构成的整体性。这些要素一旦离开了整体,也就失去了其意义和价值。因此,我们不能支离破碎、片面地分析要素和符号的意义,只有在整体意义中加以类比、联想,才能得到比较全面、完整的认识。例如,勒·柯布西耶的朗香教堂,我们可以通过一艘轮船、一双祈祷的双手、一顶修女的帽子、两个拥挤的人,感受到其他别的什么东西。而且,这些隐喻不是要把欣赏者带往超出它自身以外的意义中去,而恰恰是在其具有文化意味的形式之中,使这种具有审美意义的形式产生意境。

  模糊的手法还表现在把原来习以为常的形态尺度、材料组合、制作方法,以及风格等加以变异、混合、折衷,从而给人既熟悉又新颖的视觉效果。例如,上海金贸凯悦大酒店多处天棚应用中国江南窗花图案和瓦片为主题,融合了现代艺术装饰手法,制作了造型各异的透雕镂刻铜架装饰,给人以华丽而亲切的视觉效果。香港君悦大酒店大堂台阶两侧,设置了两个巨大的铜质香炉,配以灯光效果,使人觉得不同凡响。

  清晰与模糊的关系不是绝对的,是发展的,存在着时空上的转化。某一个时期清晰明确的形式,在另一个时期可能含糊不清;在某一地方模糊的概念,在另一个地方却一目了然。"从隐喻到落套,新颖词汇因经常使用而变成建筑标识了。"因此,在设计中我们要考虑到设计语言的复杂性、关联性、地方性、历史性,以及人们心理的和社会的因素。

  总之,所谓模糊的设计方法并不是设计者故弄玄虚,它不是盲目被动地,而是主动地、有意识地、有目的地挑选有意义的符号,清晰已知的信号,经过简化、变形等重新设计,并用新材料、新的施工方法或结构构造方法制造出来,作为传达新的整体意义的手段。
  四、简练与丰富

  路斯在《装饰与罪恶》中写道:"文化发展,与把装饰从功利主义的作品中摒除,是同义的。"现代主义抛弃了传统和任何装饰,追求除了功能还是功能的最简练的表现手法。"不考虑形式问题",但这种简练的构成就好似一种无出路的迷宫,创造了一种再也不能演进和更新的文化,导致了形式和内容上的贫乏,这里所谓的内容"就是它实际为之服务的社会目的"。

  现代主义之后,设计被重新纳入了对好几个世纪传统范围内创造出来的经验进行借鉴、利用和创造的演化过程。这种借鉴和继承包括了现代主义,但推翻了现代主义的教条与禁忌,融入了文脉、隐喻和装饰主义。设计观念的多元化带来了设计语言风格和语构手法的多样性,克服了单一而偏激的嗜好,出现了"丰富的设计",使原本千篇一律、死水一潭的设计领域产生了丰富的生机。例如,上海金贸凯悦大酒店的室内设计,其装饰手法主要融合了中国传统的装饰风格、Art Decoration风格和现代高科技艺术装饰三种艺术形式。身在其中,常常可以看到传统和现代的中国、法国、意大利等国的造型形式、装饰器具和材料工艺相互交融、耐人寻味,使人耳目一新。

  然而,简练与丰富是共存的,强调二者的联系是很重要的。从广义上来说,简练、洁净的设计形式是现代社会的特点和发展趋向,就连企图把现代主义一杆子打翻的后现代始作俑者詹克斯也说"激进的折衷主义也含特别简练这一范畴"。从狭义上来说,简练的形式具有丰富的包含性,丰富的词汇融合在简练之中。在室内设计中,我们可以采用传统、民族、地域或自然等元素加以简化、提炼,再用新的手法组织这些简练了的形式,构成具有意义的新形式。例如,上海金贸凯悦大酒店钢琴吧,仅用中国古代铠甲造型组成的墙面装饰、几尊中式铜马即渲染了室内设计文化主题。这种道具式象征的表现手法,使室内环境气氛以简练的笔墨生动地表现出来,起到事半功倍的效果。

  另外,母题重复,也是近来在室内设计中追求简练和丰富相统一的重要手法之一。

  简练与丰富这对范畴包含着两个方面的含义。一方面,现代设计要克服现代主义所造成的单调乏味、缺少人情味的弊端,追求丰富、多层次、多方位的表现;另一方面,丰富的表现并不是无意义的堆加、华而不实的滥用,而是经过提炼、消化而升华了的,符合时代精神的简练形象。

  结束语

  以上几组范畴,或者说是矛盾的对立面,不同几种不同的设计,而是一个设计观念或体系的不同侧面,我们不能、也无法分割它们之间的联系。在设计中我们既要否定现代主义片面反对传统和装饰的做法,又要反对忽视甚至损害使用功能的矫揉造作,我们要以"包容性"和"多元性"的观念代替"排他性"和"一元性",从诸多不同方向上来丰富室内设计的语言,把各种有益的东西有自己的土壤中消化吸收,使我们的设计思维有更大更广的弹性与空间。

室内设计的吊顶应当从哪个角度去理解呢看着图纸我却是一片模糊希望有上人指点下谢谢!

吊顶图一般都是在图纸上标高,比如+2.900表示从地面起2米9高,同一区域再看另一个标高+2.75表示地面起2米75,那么中间就相差15厘米,两个标高的分界线上一般这个就是反光灯带的位置,分界线一般是实线,旁边如果有虚线,那就表示暗藏的灯管。另外筒灯、射灯、斗胆射灯,一般图纸上会有说明。

室内设计与布局原则介绍 室内设计与布技巧

中国生活自古就离不开一个局字,家居生活室内布置也要讲究布局,布局好坏不仅影响风水,更能体现一个主人的品味,那么接下来的我就向大家介绍 室内设计 与布局原则是什么?有什么技巧?

家庭装修的首要任务就是室内设计,只有先设计出自己满意的布局才能装修出自己满意的效果,室内设计与布局原则、技巧如下:

1、比例与尺度

原则要点:圣奥古斯丁说:「美是各部分的适当比例,再加一种悦目的颜色。」比例是物与物的相比,表明各种相对面间的相对度量关系,在美学中,最经典的比例分配莫过于「黄金分割」了;尺度是物与人(或其他易识别的不变要素)之间相比,不需涉及具体尺寸,完全凭感觉上的印象来把握。

应用技巧:比例是理性的、具体的,尺度是感性的、抽像的。如果你没有特别的偏好,不妨就用1:0.618的完美比例来划居室空间吧,这会是一个非常讨巧的办法。例如这间根据「比例与尺度」原则营建的院落。墙体、窗户的长宽比例符合黄金分割。梯形棚架与长条桌的相似,在一定尺度上改善了空间距离,让窗外的景色仿佛近了许多。

2、稳定与技巧

原则要点:稳定与轻巧几乎就是国人内心追求的写照,正统内敛、理性与感性兼容并蓄形成完美的生活方式。用这种心态来布置家居的话,与洛可可风格颇有不谋而合之处。以轻巧、自然、简洁、流畅为特点,将曲线运用发挥得淋漓尽致的洛可可式家俱,在近年的复古风中极为时尚。

应用技巧:稳定是整体,轻巧是局部。在居室内应用明快的色彩和纤巧的装饰,追求轻盈纤细的秀美。黄、绿、灰三色是客厅中的主要色彩。灰色向来给人稳重高雅的感觉,黄色冲淡了灰的沉闷,而绿色中和了黄的耀眼,所有的布置都是为了最终形成稳定与轻巧的完美统一。

3、主从与重点

原则要点:当主角和配角关系很明确时,心理也会安定下来。如果两者的关系模糊,便会令人无所适从,所以主从关系是家居布置中需要考虑的基本因素之一。在居室装饰中,视觉中心是极其重要的,人的注意范围一定要有一个中心点,这样才能造成主次分明的层次美感,这个视觉中心就是布置上的重点。

应用技巧:明确地表示出主从关系是很正统的布局方法;对某一部分的强调,可打破全局的单调感,使整个居室变得有朝气。但视觉中心有一个就足够了,就如一颗石子丢进平静的水面,产生一波一波的涟漪,自会惹人遐思。这间客厅的「石子」就是那个花枝招展、流光溢彩、独一无二的吊灯!如果多放一、两盏的话,整体美感就会荡然无存。

4、过渡与呼应

原则要点:硬、软装修在色调、风格上的彼此和谐不难做到,难度在于如何让二者产生「联系」,这就需要运用「过渡」了。呼应属于均衡的形式美,是各种艺术常用的手法。在室内设计中,过渡与呼应总是形影相伴的,具体到顶棚与地面、桌面与墙面、各种家俱之间……,形体与色彩层次过渡自然、巧妙呼应的话,往往能取得意想不到的效果。

应用技巧:吊灯与落地灯遥相呼应,都采用看似随意的曲线,这种亲近自然的舒适感,最适合用于硬冷的物体之上;茶几上的鲜花随形就势给视觉一个过渡,使整个空间变得和谐。整体上将结构的力度和装饰的美感巧妙地结合起来,色彩和光影上的连接和过渡非常流畅、自然。

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以上就是小编对于问题和相关问题的解答了,希望对你有用

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